イラストの探知機

イギリスでは、ジョン・テニエルによる挿絵がルイス・キャロルの読者たちの集合的想像世界を強く刻み付けました。

ドレやテニエルがモノクロームの版画で幻想的な作品を作り続けた一方で、他のイラストレーターたちは色彩の可能性を発見していきました。

彼らは特にラファエル前派の画家たちの影響を受け、ウィリアム・モリスが興したアーツ・アンド・クラフツのデザイン志向の手刷りによる技術を模倣しました。

エドマンド・デュラック、アーサー・ラッカム、ウォルター・クレイン、カイ・ニールセンなどがこのスタイルの代表例で、新中世趣味（en:neo-medievalism）の風潮を持ち、神話や説話を題材にすることが多くありました。

それとは対照的にビアトリクス・ポターは、彼女自身の短編小説に、動物の生活の自然観察に基づき、ヴィクトリア朝様式に着飾った動物たちを描いたイラストレーションを添えました。

黄金時代のイラストレーターたちの豊饒さと調和は、１８９０年代にはジャポニズム（日本趣味・日本心酔）や板目木版と影絵に影響され、密度の薄い白黒のスタイルに回帰し、アール・ヌーヴォーやナビ派を先取りしたオーブリー・ビアズリーなどのイラストレーターによってさらに際立ちました。


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