イラストの探知機

１９世紀後半は、ヨーロッパとアメリカ合衆国における「イラストレーションの黄金時代」と考えられています。

一般大衆向け出版の発達と雑誌の出現がイラストレーションの流布を増大させました。

「木口木版術」は、熟練した製版家の力と相まって、デザイナーの仕事を極めて細かいディテールまで再現することを可能にしました。

新しい印刷技術の発明（とりわけ写真製版）は挿絵画家たちにカラーや新しい表現技法を実験する自由を与えました。

フランスではポール・ガヴァルニ、Ｊ・Ｊ・グランヴィル、そしてとりわけギュスターヴ・ドレによってこの分野は芸術の域にまで到達しました。

ドレの「ラ・フォンテーヌ寓話集」「シャルル・ペローの童話」、セルバンテスの「ドン・キホーテ」などの挿絵は一時代を画するものでした。

１８６０年代、ロンドンの貧困の陰鬱さを反映したこれらの挿絵は、社会問題の芸術分野での現れの注目すべき例でもありました。

熟練した製版家によって実践される木口木版術の恩恵で、出版社は大量のイラストレーションを使用しました。

熟練製版家の存在がなければ、どんな単純なイラストレーターの仕事も出版されることはなかったでしょう。

最も代表的な例はおそらく、ジュール・ヴェルヌの小説を出版したエッツェル社です。

本文とは別に印刷して、別丁にしなければならない他の技法（凹版やリトグラフ）とは対照的に、この技法は挿絵を本文同時に、多くの部数に印刷することができました。

デザイナーの制作した原本を再生産する仕事をするこれら製版家の大部分は、彼ら自身もまたイラストレーターでした。


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